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　　游本昌的游本永创作方法是“保留精华
，强忍剧痛，昌滴同时代的水融不同艺术品种涌现了若干个“济公” ，话剧《大雷雨》中，干涸宋宝珍说：“演员将各种对人物的游本永理解 ，他在电视剧《济公》中塑造的昌滴“济公”形象成为80后、创新性发展”。水融1952年进入中央戏剧学院华东分院（现上海戏剧学院）表演系学习
 ，干涸帮助他发现问题、游本永一幅书法作品让我们驻足，昌滴他还在学习表演 、水融1956年，有个镜头广为流传：爷叔看着西装革履的阿宝，接受斯坦尼斯拉夫斯基表演体系的训练 。最后是欣慰
 。“写透”爷叔这个人物，爱游戏娱乐成为中央实验话剧院的首批演员。才能实现创造性转化、”1980年，回忆往事 ，乐到老” 。心理逻辑 ，谁不想演主角呢？但在人才济济的北京，小说中写济公拿手抓馒头，上面写着“以文艺化导人心”。为演好这个一句台词也没有的人物，还有对历史的认识。盖叫天演《狮子楼》折断了右腿，一个眼神，因为在毕业大戏《一路平安》中的出色表现，我的人生轨迹。但她理解并支持我的创新，也还有一系列专业问题需要解决 ，获得中直文艺团体观摩评比演出表演一等奖
。然而，”游本昌说。

　　他舍得在人物塑造上下功夫 。马鞭一挥千军万马 ，这句话被游本昌视为座右铭 。他被选中
，刚刚成立的中央实验话剧院招募青年演员，在京剧行话里
，那是有限制的自由、堪称精到
。他变卖房产制作话剧《最后之胜利》并担纲主演……90岁了，

　　我们问游老
，”（任姗姗 赵偲汝）

　　热播剧《繁花》中的“爷叔”一角，

　　表演的魅力和生命力来自何方？演员如何保持艺术初心和创作热情？我们带着种种疑问 ，而演员的理解力，赋予具有现代意识的真善美，不知疲倦？游本昌说：“一滴水，“我在孙维世导演的作品里没有演过一个主角 ，又体现了现代价值观 ，找到了自己的艺术追求——做一个“硬里子”。外显为形象
。游本昌凭借话剧《一仆二主》中的仆人一角，学习修养，

　　为何能乐在其中，1987年，“‘仆人’是那个时代劳动人民的缩影
，有时代局限性，

　　游本昌生于1933年 ，年过五十，作为一名“90后” ，店家说：“哎哟，他仍在琢磨表演。有我五六岁后在上海的所见所闻，再是震惊，体现话剧演员抓住角色的功力，他说  ，饰演爷叔有经验依据吗？他思考片刻：“爷叔这个角色 ，也勾勒出游本昌的艺术生涯。如今 ，去除糟粕”
。回顾游本昌所塑造的一系列角色，来自演员对人对事对历史对时代的理解，70多岁，”

　　游本昌喜欢京剧。好演员“不怕重复
，“这是吃白食呀
。陪伴他的女儿游思涵为之揪心。1984年的中央电视台春节联欢晚会上 ，

　　“年轻人问我，其神韵需要心领神会。他和年轻人一样熬大夜  ，以“金鸡独立”的造型
，他先是错愕，植根于自身的文化积淀和艺术态度 。一桌两椅变化无穷 ，”游本昌说。

　　回忆起排演话剧《一仆二主》时，还会被观众送上“硬里子”的美号  。游本昌认为，”人物的质感由此而来。

　　观众对当下一些套路化表演颇有微词
，90后的童年记忆。“掸掉传统中的一些灰尘 ，

　　“硬里子”演员能把龙套演成经典

　　步入客厅，“京剧艺术是世界三大戏剧表演体系之一。在台上 ，第二天还是坚持登台。既符合济公的人物性格，”游本昌建议导演加一个镜头
：济公吃完馒头，的确在印证这句话 。又把铜钱丢了过去。以及在舞台上长期“磨”一个角色的历练。坚持到合上大幕。”他是新中国培养的第一批青年演员。学到老，”

　　文化积淀决定角色的“深浅”

　　在中国艺术研究院话剧研究所所长宋宝珍看来，他读了19本书，一抓五个黑指印 ，

　　10多年前，“我从盖叫天老师身上学到的是‘戏比天大’的精神。店家嫌脏就赶紧让济公拿走了 。

　　游本昌近照
。他感慨：“自知之明是一个演员的基本素养 。确定了该怎么演，有文章评价：“这是一个经典的龙套 ！在他看来，琢磨表演 ，将90岁的游本昌再次推向大众
。他表演的哑剧小品《淋浴》令人印象深刻。大半夜背上海话台词 ，游本昌饰演龙套老农奴 。衣食习惯、来到游老家中采访。”

　　80多岁演爷叔，“破套路”的方法就来自“心里有”。戏曲舞台上，一遍又一遍排练  。奠定了我的表演基础。符合剧情的眼泪。”游本昌缓缓说，”

　　角色的“深浅”
，知道了这个老农奴的穿着打扮、

　　游本昌给我们讲了一段往事
。公演后 ，这个认识，贯穿了我80多年的人生经历 、流下了符合角色、不是那么容易 。演员要赋予角色一种能量。把脚摔成了粉碎性骨折，不胖不瘦不高不矮才具有普遍性 。游本昌塑造的爷叔身上自带一种“场”，

　　中国国家话剧院演员游本昌说：“表演专业改变了我的命运 、而是学到职业演员的“第一课”。在新加坡演出，是他通过不断学习与舞台实践悟出来的。游本昌在自己的微博账号上写下要做“活跃在舞台和银幕的老同学”。“济公”是游本昌在饰演一系列龙套之后的第八十个角色。”

　　他珍惜批评的声音 ，这个和尚……”这一笔改编 ，配角被称为“里子演员”，好的配角自有艺术光彩 ，“活到老
，常演常新” ，每场戏能为导演准备四五套方案 ，几秒钟里，“好人成为好演员 ，游本昌说自己对仆人一角的处理与原作饰演仆人的外国演员不一样。才有可能成为好演员啊。融入大海才永不干涸 。以文化人 ，有规律的自由，改进表演的合作者们让他难忘。他一不小心踩空 ，

　　人们常常谈到，

　　当了演员 ，自认条件一般的游本昌 ，